Автор — Синди Шерман • Без названия #96 (1981), продана за $3 890 500. Начиная с 2007 года фотоработы Синди Шерман продаются на аукционах «Кристис», «Сотбис» и «Филипс» за суммы более 1 млн долл. $3,89 млн – без названия #96 от 1981 года; цена зафиксирована в мае 2011 г. $3,86 млн – без названия #93 от 1981 года; цена зафиксирована в мае 2014 г.
Синди Шерман стала известна благодаря «Кадрам из фильма без названия» (1977–80), серии из 69 фотографий, на которых художница запечатлела себя, воспроизводя клише поп-культуры о женщинах. С тех пор фотохудожница – главная фигура так называемого Pictures Generation – продолжала фотографировать себя в разных ипостасях, исследуя роль женщин в истории и современном обществе.
Образы Шерман варьируются от прекрасного до беобразного и комичного. она использовала продуманные костюмы, обилие макияжа и парики, чтобы создать своих персонажей, а в последние годы применяет цифровые инструменты для пост-обработки изображений. Шерман принимала участие в нескольких Венецианских биеннале и биеннале Уитни,. Она получила стипендию Макартура и ее работы регулярно и дорого продаются на вторичном рынке.
Untitled Film Still #21. Cindy Sherman (A City Girl) 1978
Эти чёрно-белые снимки исследуют стереотипы кинематографа. Шерман позирует, примеряя на себя разнообразные образы, отсылающие к кино-постерам — кадрам со съёмочной площадки, которые используются для рекламы фильма. Шерман обращается к кинематографу 50-х и 60-х годов, бюджетным фильмам категории B и европейскому артхаусу, но ни одна из фотографий не воссоздаёт реальный кадр из кинокартины.
Мы видим вымышленные сцены, которые только имитируют кадры из фильмов. Успех этой серии связан с мнимым многообразием женских ролей, представленных в работах Шерман. Беглянка, секс-бомба, скучающая домохозяйка, женщина-вамп. Шерман мастерски раскрывает стереотипные женские образы и показывает персонажей, которые хоть и выглядят знакомо, но заставляют зрителя додумывать сюжет.
Каждая фотография из этой серии ценна сама по себе, но их успех именно в том, что вместе они составляют своего рода энциклопедию или каталог женских ролей.
Работая над проектом, Шерман применяла своеобразный диверсионный подход. Она носила с собой чемоданчик с париками и нарядами и при случае перевоплощалась в ту или иную героиню, быстро делала несколько кадров, потом проявляла плёнку.
Одна из особенностей этого проекта в том, что сами отпечатки ничем не примечательны. Шерман хотела, чтобы они выглядели дёшево, как нечто ненужное, одноразовое. Глянцевые кинопостеры размером 8*10 дюймов (20*25 см) не рассматривались как художественные произведения, и Шерман выбрала аналогичный формат для своих отпечатков.
В этой истории удивляет и вдохновляет буквально все. Синди Шерман способна генерировать идеb буквально из всего, что ее окружает. Однажды русская поэтесса Анна Ахматова написала «Когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда.»
Очень важно, что у нее первична идея, потом появляется план съемки. Она тщательно продумывает и находит локацию, где следует снимать. Размышляет о том, какие визуальные подробности усиливают образ. Она думает о каждой мелочи, начиная от макияжа и заканчивая одеждой, позой, выражением лица. Однако это не мешает ей импровизировать и строить образ прямо в процессе съемки.
Казалось что черно-белые снимки являются идеальным выбором для иллюстрации кино набора образов женщин. Монохромное изображение всегда более абстрактно, оно обобщает, от него не ожидают реализма. Однако когда мы видим цветные работы Синди Шерман, мы понимаем, что она прекрасно владеет теорией цвета. И тут цвет тоже начинает работать во имя идеи.
На этом изображении (Untitled Film Still #21 молодая девчонка приехала в большой город из маленького города и она ошарашена огромными домами. Это становится явным благодаря низкой точки съемки. Глаза героини не смотрят на зрителя. Это не свойственно портрету. Но в данном случае мы смотрим кино, поэтому героиня должна быть настороже и не видит зрителя.
Каждая картина хороша в отдельности, но особое эстетическое удовольствие доставляет просмотр полной серии. Потому что все 69 фотографий можно при желании воспринимать как домашний фотоальбом одной женщины, истории ее жизни. В этой жизни она могла испытать метаморфозы и превращаться из малолетки в матрону. Самый важный вопрос в фотографии – зачем ты делаешь кадр. Синди Шерман ответила четко и ясно. Ее фотографии стали исследованием женской истории в обществе.
Untitled Film Still №48, 1979 by Cindy Sherman